getLinks(3);?> getLinks();?> Про фотографічне сміття
Фотостудия братьев Комаровых
Сайт еротичних фото і новин

Про фотографічне сміття

Опубліковано: 20/06/2013

Передрук в Інтернеті тільки за умови активного гіперпосилання на http://fsbkom.com.

Автор: Борис ДЖЕРЯ

Пропоную вашій увазі один з розділів моєї майбутньої книги про фотографування пейзажу.


Ця стаття адресована фотолюбителям, що починають. Давайте поговоримо про фотографічне сміття – мабуть, найпоширенішому недоліку любительських фотографій. Що ж це таке?

Під фотографічним сміттям краще всього розуміти наявність на зображенні якихось візуально-активних елементів, що ніяк не відносяться до основної ідеї знімка. Наприклад – ви хотіли сфотографувати сірих перехожих на тлі якогось смутного міського пейзажу, але в кадр збоку випадково потрапила припаркована на тротуарі біла «Газель» з червоним написом "Канцтовари" на борту. Надмірно, не по рангу відволікаючий увагу "автомобіль" і особливо текст є тут фотографічним сміттям, що зіпсувало всю картину.

Проте, якщо ви знімаєте «Газель» на виставці досягнень вітчизняного автопрому, то фотографічним сміттям вже будуть випадкові роззяви, і виставкові споруди, що потрапили в кадр. Як бачите, поняття "сміття" у фотографії вельми відносно і далеко від чисто наочного розуміння.

Наявність в кадрі фотографічного сміття не тільки розмиває акцент на ідеї, але більш того – істотно зміщує акцент сприйняття, аж до повного нерозуміння ідеї знімка. Тому взаємодія автора і глядача часто нагадує розмову глухого з німим.

Читайте также: уроки по фотошопу для начинающих

Пригадайте, як творець ліпить свою скульптуру. Чи бачили ви коли-небудь зайві фрагменти, безглуздо виконані рукою скульптора (Зураба Церетелі в рахунок не беремо)? Або кінофільм, в якому є хоч би один, що не відноситься до сюжетної лінії, кадр? Навіть паузи дані для того, щоб сказане в попередньому кадрі уклалося у вас в голові. Те ж саме відноситься і до музики, і до спектаклю, і до танцю, і до літературної прози. Будь-який мазок пензля художника підпорядкований одному – провести якомога точніше попадання в серці свого глядача. Інше називається графоманією, словоблуддям і тому подібними словами, оскільки звичайно викликає відторгнення поважаючого себе глядача. Тільки фотографи дозволяють собі знімати все те, що потрапило в кадр, нітрохи не замислюючись про те, а чи потрібне воно там.

Давайте відвернемося від нескінченних вправ з фотоапаратом і штампування шедеврів і пригадаємо фотографії відомих фотографів. Чи пригадаєте ви в кадрі зайві предмети, кольори або світлові плями? Вдале фото, незалежно від того, що на ньому зображено, перш за все відображає принцип фотографічного мінімалізму. Нічого зайвого: тільки сцена і дійство; а якщо тут і присутній якийсь «пунктум», елемент, що не відноситься безпосередньо до ідеї фотознімку, то він вигідно відтіняє цю ідею, підсилює її «смак». Приблизно так само, як це роблять спеції в кулінарному блюді. Якщо у вдалому кадрі ви не зустрінете ніякої активної суті, що «пливе проти течії», то невдалі фотографії більше схожі на суп, зварений за принципом «я тебе сліпила з того, що було», включаючи мандарини з оселедцем в одній каструлі.


Фото 1. Туманний ранок.

На фото зліва сміттям "служить" працівник муніципальних служб, одягнений в одяг характерного кольору. В результаті, увага глядача, як магнітом, притягується до оранжевої плями, атмосфера туманного ранку повністю втрачена.
На правому знімку, знятим тим же ранком, теж зображена людина, але подивитеся, як гармонійно він вписався в сюжет! Зробимо висновок: люди в пейзажі, самі по собі, не є "фотографічним сміттям". Зайвим людина є тільки тоді, коли він не вписується в сюжет знімка.

Всім знайомо, що в ролі пейзажного «сміття» нерідко виступають випадкові люди, що не вписалися в сюжетну канву конкретного пейзажу ( Фото 1 ). Проте і небо ( Фото 2 ), і особливо невгамовна рослинність ( Фото 3 ) здатні захарастити велику частину простору знімка.


Фото 2. Різнотрав'я.

На лівій фотографії "сміттям" є небо і узлісся лісу на дальньому плані. І те, і інше абсолютно не підтримують ідею знімка (різнотрав'я), але істотно відволікають на себе увагу. Єдиною ланкою, що намагається служити посередником між небом і землею, є цей високий полин, але і її недостатньо для того, щоб виправдати присутність неба. Підкреслюю, інформаційно-порожнього неба.
Правий знімок позбавлений від непотрібних елементів, і подивитеся, як він заграв. Погляд відчуває себе в кадрі досить затишно, і не збирається його покидати. Цього вдалося добитися, знявши сцену з трохи вищого ракурсу і застосувавши те, що щільніше кадрується.

До статі: Безхмарне або висвітлене небо найчастіше є "лазівкою" для погляду, що покидає зображення. Хмари ж створюють ефект лабіринту.


Фото 3. Літо.

Основним елементом цього зображення є метелик на квітці. Проте, на лівому знімку метелика не бачити, із-за "сміття" у вигляді непотрібних кропива і трави на передньому плані. Правий знімок позбавлений від непотрібної рослинності, що зробило кадр виразнішим. Проте, на дальньому плані все-таки переглядає не якоїсь по-рангу яскраве стебло, відволікаюче на себе увагу. При бажанні, його можна видалити засобами графічного редактора. Отже, проблему "сміття" вирішили інший ракурс і щільніше кадрується.

До ще одного з різновидів фотосміття відносяться прояви симетрії. В цьому випадку глядачу подається два абсолютно однакових зображення ( Фото 4 ). Не дивлячись на те, що зображення дзеркально відбиті, вони несуть одну і ту ж інформацію. Не дивлячись на те, що зображення дзеркально відбиті, вони несуть одну і ту ж інформацію. Не подумайте, що я зробив одруківку і написав другу фразу повторно – я зробив це спеціально, щоб ви краще відчули, про що йде мова. Кому таке сподобається?


Фото 4. Тиша.

Поглянемо на лівий знімок. Із-за симетрії, верхня і нижня половини знімка практично ідентичні. Більш того, тут нічим не відрізняються ліва і права половини. Неважко зрозуміти, що тут інформаційно працює тільки 1/4 частина знімка, а решта трьох чвертей є "фотографічним сміттям".
Тепер подивимося з вами на знімок справа, знятий з тієї ж позиції. Мені не тільки вдалося позбавитися непотрібних повторів, але і включити в кадр "пунктум" у вигляді бабки, що милується заходом. Ідея кадру при цьому не тільки не постраждала, але навіть збагатилася. А всього лише справ - зрушив камеру по-діагоналі в лівий нижній кут і трішки збільшив фокусну відстань.

До статі: Позбавленню від фотосміття часто сприяє розмиттю дальнього плану, що досягається при зйомці з широко відкритою діафрагмою (наприклад, з діафрагменним числом менше 5,6). В цьому випадку, розмиття розділяє всі світлові плями знімка на ранги, по ступеню їх образотворчої важливості.

До цього ми говорили з вами про легко доступні для розуміння «сміттєутворюючі» предмети, про форму. Проте, тепер давайте подивимося на поняття «фотографічне сміття» ширше.

Ми знаємо, що естетичний сенс, ідея фотографії утілюється не тільки через форму, але і через світло і колір. Ці три образотворчі засоби дані фотографу, як композитору дані мелодія, ритм і лірика.

Об'єднавшись, ці складові далеко не завжди гармонійно переплітаються, утілюючи одну і ту ж ідею спільно. Іноді трапляється навпаки - форма диктує нам одне сприйняття знімка, світло - інше, а колір не знає, навіщо він тут взагалі, або чому його не запросили. Все це нагадує лебедя, раку і щуку. В результаті їх спільних зусиль глядач залишається в розгубленості і не знає, куди йому дивитися, яку сюжетну лінію сприймати. Скажу знову, що оселедець і мандарини хороші по-своєму, але не в одному блюді, якщо ви душею не китаєць. Тому, якщо образотворчі засоби конфліктують, то одне з них є фотографічним сміттям. Що залишити і розвивати, а що - подавити, залежить від того, що саме ви хочете сказати, кому ви хочете це сказати, і від ступеня розвиненості вашого смаку. Приблизно так, як це відбувається при приготуванні супу.

Протягом теми можна було б відважно узагальнити і заявити, що колір на фотографії здатний подавити вплив форми, а світло, навпаки, здатне підкреслити форму, але постійно конфліктує з кольором. Проте, це «правило» має так багато виключень, що робить подібне узагальнення неправомірним. Скажу лише, що якщо колір грає не в такт, то краще взагалі відмовитися від його використання ( Фото 5 )


Фото 5. Зупинка.

Можна сказати, що на цьому знімку світла немає, тут є освітлення. Тому за глядацьку увагу борються колір з формою. І що ж? Оскільки фото було знято на плівку з дуже високою колірною насиченістю, те відхилення колірної температури сцени від номінальної привело до перенасиченого холодного блакитного відтінку. Тому він пригнічує форму і займає всю увагу глядача, будучи фотографічним сміттям. Переклад знімка в режим відтінків сірого в Adobe Photoshop повернув акцент зображеній формі.

Наприкінці приведу ще два прийоми позбавлення від фотосміття на прикладі конкретних фотографій ( Фото 6 і 7 ).


Фото 6. Кури.

На цьому знімку, як і на Фото 5 добре помітне звичайне сміття, розкидане всюди. Цей елемент пейзажу є невід'ємною частиною російської культури. Проте, у ряді випадків він відволікає увагу глядача від головної, і тому його доводиться прибирати. Це можна зробити руками, а також засобами Adobe Photoshoр. Штатною "мітлою" Фотошопу є інструменти "Clone Stamp Tool" і "Healing Brush", які і були тут застосовані.



Фото 7. Долина Монументів.

Коли люди бувають в горах, вони звичайно вигукують – дивитеся, яке повітря, які д а чи! Погляньте, геть туди видно аж на вісімдесят кілометрів! Після цього, люди дістають з кишені ширококутник і знімають все, що завгодно, включаючи траву на передньому плані, але окрім світлотональної перспективи і цих самих д а лей. Як результат – фотонепотріб у вигляді нагромадження гір, показаний на верхньому знімку.
Разом з тим, щоб показати велич гір, повітря і простір, замість ширококутного об'єктиву, слід використовувати довгофокусний і знімати з високої точки. Подивіться на нижню фотографію, зняту на телеоб'єктив 150мм - тут вам і гори, і повітря і д а чи. І ніякого фотосміття.

Як бачите, боротьба з фотографічним сміттям істотно зменшує кількість фотографічних відходів. Звичайно ж, відсутності сміття на фотографії і бездоганного акценту на естетичній ідеї зовсім недостатньо для того, щоб вийшла геніальна фотографія. Секрет геніальності, швидше, криється в самій ідеї знімка, проте, якщо вона буде виражена невиразно, то ніхто так і не зрозуміє, що саме ви хотіли сказати. getLinks(3);?> getLinks();?>