getLinks(3);?> getLinks();?> Про "баланс білого"
Фотостудия братьев Комаровых
Сайт еротичних фото і новин

Про "баланс білого"

Опубліковано: 16/05/2013

Передрук в Інтернеті тільки за умови активного гіперпосилання на http://fsbkom.com.

Автор: Ян БІЛОНОЖКО

Однією з особливостей цифрового фотоапарата є необхідність виставляння так званого "балансу білого". Це потрібне для того, щоб всі кольори вийшли на знімку правдоподібно, наприклад, щоб червоний ніс Вашого сусіда по дачі вийшов червоним, а не синимо; щоб жених на весільному знімку підносив білі квіти чистоти і невинності своїй нареченій, а не жовті, вісники розлуки; а кашкет на міліціонері повинен мати червоний ободок, а не зелений, як у лісника. Що саме треба зробити, щоб правильно виставити баланс білого у Вашому фотоапараті, Ви і самі чудово знаєте - в будь-якому керівництві по експлуатації про це написано. Як правило, в будь-якій фотокамері є повністю автоматичний режим (auto), декілька передвстановлених режимів, таких, як "fine", "cloudy", "Tungsteen", "fluorescent", "speedlight" і режим установки балансу білого уручну "preset". Назви і номенклатура в різних камерах можуть відрізнятися, але суть від цього не міняється.

Як заявляють самі виробники цифрової фототехніки (тільки чомусь не в керівництві по експлуатації і не в рекламних матеріалах), жоден з передвстановлених режимів, а тим більше, автоматичний режим, не дає стовідсотково правильного перенесення кольорів, тобто, просто кажучи, всі ці режими трішки брешуть. Це і зрозуміло - передвстановлені режими налаштовані на певну колірну температуру, а реальна колірна температура джерела освітлення може від неї небагато відрізнятися.

Читайте также:

Тому у ряді камер є додаткові градації для кожного режиму, наприклад, від -3 (для теплих тонів) до +3 (для холодних) для режиму зйомки в хмарну погоду. Але і їх наявність теж не сильна полегшує життя фотографа. Тому багато фотографів користуються ручним режимом установки балансу білого, шляхом його установки по білому листу паперу, або по будь-якій іншій білій поверхні. Фізично це пояснюється тим, що біла поверхня майже повністю відображає все падаюче на неї освітлення (будучи бідним родичем абсолютно-білого тіла), а, оскільки передбачається, що вся решта предметів в даному місці освітлюється тим же самим джерелом, то будь-яке відхилення від дійсно білого (5500К) відніме або додане рівномірно по всьому полю фотографії, і кольори повинні вийти схожими на самих себе, як вони виглядали б при денному світлі, а не так, як вони виглядають насправді. Ці речі всім відомі, тому скажу тільки, що штучна стрижка всіх видів освітлення під одну гребінку денного світла іноді негативно позначається на атмосфері знімка. Власне кажучи, ось Вам приклад: вечеря при свічках в ресторані, із заповнюючим світлом від ламп розжарювання. Ввівши режим "Tungsteen", Ви одержите двох дивних людей, що в денний час сидять в ресторані у вечірніх нарядах, і що тупо дивляться на те, як блакитного кольору свічка перед ними догорає ледве жовтим полум'ям.

Так от, коли ми виставляємо баланс білого уручну, нам рекомендують використовувати лист білого паперу. Нас же, як допитливих і допитливих фотографів-пейзажистів, цікавитиме питання, що буде, якщо ми виставимо баланс білого не по білому листу паперу, а по червоному, синьому, зеленому, по будь-якому іншому? Як це вплине на наш знімок? Можна провести досліди (що було виконано автором), але запам'ятовувати результати дослідів дуже нераціонально; набагато зручніше вивести закономірність, щоб потім легко і просто прогнозувати майбутній результат. Для цього нам доведеться ненадовго звернутися до теорії кольору, сподіваюся, що це буде не так нудно, як здається.

Собака на фоні пейзажу

Продовження читайте тут: Трохи про теорію кольору getLinks(3);?> getLinks();?>