getLinks(3);?> getLinks();?> Застосування "загальноприйнятих" світлофільтрів
Фотостудия братьев Комаровых
Сайт еротичних фото і новин

Застосування "загальноприйнятих" світлофільтрів

Опубліковано: 19/05/2013

Передрук в Інтернеті тільки за умови активного гіперпосилання на http://fsbkom.com.

Автор: Ян БІЛОНОЖКО

Дотепер ми говорили про додаткові можливості фільтрації, що надаються самою камерою. Далі мова піде про застосування тих світлофільтрів, що є у запасі майже у кожного фотолюбителя. Почнемо з того, як встановити такий світлофільтр, якщо на об'єктиві немає різьбового з'єднання, або воно є, але його діаметр відрізняється від діаметру наявного світлофільтру. Питання з різницею в діаметрах різьблення розв'язується шляхом установки недорогого перехідного кільця, або двох, якщо не вдасться знайти в магазині кільце на ті діаметри, що Вам вимагається. Перехідні кільця випускаються різними фірмами, і, оскільки в них немає ніякої оптики, то дешеві кільця нітрохи не гірші за дорогі. Якщо ж Ваша цифрова камера взагалі не має ніякого різьблення, або використовувати наявне різьблення незручно (вона зірвана або сильно "втоплена"), то в таких випадках я рекомендую використовувати єдину можливість, що є на сьогодні, - купите спеціальний перехідник-утримувач фірми Cokin для цифрових фотоапаратів, який має форму куточка, і кріпиться знизу фотоапарата в кубло для штатива. Цей перехідник підходить для абсолютної більшості цифрових фотоапаратів, а також для всіх плівкових "мильниць". Спеціальні прорізи в підставі цього перехідника дозволяють точно розташувати фільтр по центру об'єктиву Вашого фотоапарата. Слід відмітити, що в цьому випадку Вам доведеться користуватися тільки фільтрами фірми Cokin, що, втім, навіть і добре - фільтри ці мають непогану якість при низькій ціні, їх номенклатура обширна, Ви знайдете тут собі фільтр на будь-який смак. Якщо ж у Вас поки немає ні такого перехідника, ні кілець, то не зневіряйтеся: на самий крайній випадок, є такою, ще дідівський, прийом просто потримати світлофільтр рукою перед об'єктивом. Стежте при цьому, щоб фільтр не блікував на сонці. Тобто, тримати його слід якомога ближче до об'єктиву, але не доторкаючись при цьому до самого об'єктиву (щоб не збити наведення на різкість). Автор сам використав подібний прийом, і не відмітив ніяких проблем, у всьому діапазоні витримок від 1/1000 до 2-х секунд (довгі - з штативом).

Читайте также:

Як ми вже зрозуміли, якщо ми маємо цифрову фотокамеру, то жоден з одноколірних фільтрів нам просто не потрібен. Скільки кольорових папірців, про які ми говорили вище, Ви маєте, стільки ж у Вас є безкоштовних кольорових фільтрів. Це одна з переваг цифрової камери перед плівковою. Тим паче, що самі виробники цифрової фототехніки стверджують, що різниця між застосуванням фільтру серії, що підвищує, 80 при зйомці в приміщенні з балансом білого, налаштованого на денне світло і без фільтру, з балансом білого по лампах розжарювання якщо і буде, то тільки у відтінках. Якщо ж Вам в приміщенні треба одержати заданий тон освітлення, то ті ж джерела рекомендують виставити баланс білого уручну (звичайним способом, по білому паперу), а кольоровий фільтр заданої тональності одягати не на об'єктив фотоапарата, а на спалах.

Особливого розгляду заслуговує інфрачервоний фільтр RED-25, або R2. Важко уявити собі, як виглядатиме кольорова фотографію, знята з цим фільтром, тим більше, знята на матрицю, а не на спеціальну інфрачервону чорно-білу плівку, Kodak HIE, наприклад. Всім відомі властивості чорно-білих матеріалів "погано розрізняти" червоні тони. Як їх розрізняє матриця, Ви можете подивитися на прикладі, приведеному на даній фотографії.

Я зняв її з вікна (вечір, похмуро), використовуючи наступну методику: баланс білого був виставлений уручну при надітому фільтрі Sunpack RED-25, наводив на небо. Потім з цим балансом зняв той кадр, що зліва, з тим же фільтром. Потім встановив баланс білого по хмарах, але вже без фільтру і зняв кадр справа, без жодного фільтру. Зверніть увагу на дві речі - колір зліва наблизився до монохрому і в небі з'явилися блакитні "просвіти". Без такого фільтру ніяких блакитних "просвітів" на небі не видно, точніше, вони виглядають як білі плями на небі на правій половині. Загалом, щодо цього фільтру - вирішуйте самі.


Подивіться на знімок вгорі: при використанні фільтру Cokin 173 (Varicolor Yellow/Blue), який при повороті міняє колір віддзеркалень від жовтого до синього, при зйомці цього пейзажу на цифрову камеру, залишковий тон самого фільтру (рожевий) передався хмарам, причому добре помітно, що колір цього залишкового тону не залежить від кута повороту фільтру. Позбавитися такого неприємного ефекту можна встановивши фільтр на об'єктив і, тільки після цього, уручну встановити баланс білого, навівши фотоапарат на білий лист паперу. Цей метод підходить до всіх перерахованих вище фільтрів. Раз вже ми заговорили про поляризаційні фільтри, то слід згадати про ще одну перевагу більшості любительських цифрових фотокамер (тобто не дзеркальних): Ви можете використовувати з нею будь-який, навіть лінійний поляризатор; якщо в камері немає дзеркала, то лінійний поляризатор не введе автофокусну систему в оману. (Кажучи тут про перевагу, я порівнюю цифровий і плівковий фотоапарати приблизно однієї цінової категорії). Також слід зазначити, при зйомці з використанням цих світлофільтрів Вам не потрібно вводити експозиційні поправки на них, оскільки експонометрія проводиться через об'єктив, так що камера врахує всі поправки самостійно.

На закінчення хочу відзначити, що зі всього викладеного нам видно, що цифрова фотографія дозволяє не тільки використовувати повною мірою існуючі можливості реалізації Ваших ідей за допомогою звичайних фільтрів, але і надає додаткові унікальні можливості. Отже використовуйте їх - і Ваша творчість заграє новими фарбами.

Пейзаж

Початок читайте тут: Баланс білого і застосування світлофільтрів при зйомці пейзажу на цифрову фотокамеру getLinks(3);?> getLinks();?>